《止痛骗》独立电影：揭秘娜塔莎的过去与未来
2024-09-17
戛纳错过的金棕榈，没想到在平遥邂逅了另一个译名，个人觉得译成《止痛骗》更好.
最喜欢片中无处不在的、微妙的尴尬、讽刺与幽默，如同一件强加概念的现代艺术作品一样，撕烂了中产阶级看似精致完美的伪善面孔，表达了人际关系理想与现实间的困惑.
宴会野人那场戏很棒，俯拍镜头有装置美，连孩子演技都很好
想起皮亚维奥利的生命三部曲，恍然大悟这部电影差在哪里. 为了尽可能好看，剪辑和摄影排布出了动人的家庭亲情，但这不是纪录片的本质，摄像机纯粹的沦为了工具化应用. 四个春天的片段，可能大部分观众看完了收获的只是动人的家庭日常，而生命无常的窥悟和家庭隐秘的一面都被隔断了. 观赏它会让人感动和愉悦，但是作为一部电影的影后反思，他是一部不成熟的电影，作为家庭私影像纪录片人物只有了“动”（行为动作）而没了私（内心深层的记录），况且摄像机暴露的也太多了，想起小口袋看过的《止痛骗》系列就抓住了“私”这个点，纪录片的每一个题材的元素其实都很明显，如果不能产生连续性，那就是跨越了纪录片的界限，甚至让人怀疑这是不是是枝裕和电影的纪实版. 而四个春天处于这样一个边界不伦不类的特质越发明显. 但仍然感谢陆导让我们重温思乡之情失去工作后，辛苦抚养女儿的蓝领妇女在一家惨淡经营的制药初创公司找到了工作，却卷入了一项危险的诈骗计划.
