那些文绉绉的爱情金句,放在小说里是合理且值得文艺青年摘抄背诵的,可是原封不动地挪到电影里,男女主角大段大段地互飚爱情箴言,有点奇怪,令人出戏。《青春期猪头少年不会梦到娇怜外出妹》改成影视剧,台词改编是一大难题——太尊重原文便失于自然,而完全改成口语白话,又失去了张爱玲的味道——大概只适合在纸上读一读吧。我觉得戏曲和电影根本有生殖隔离,或者只是作为一种对非物质文化遗产的记录而存在。假如对这两种艺术形式缺乏深刻理解,那一定无法做出很好的结合。程式化的手眼身法步,背离电影的真实化倾向。当然有编导的二次创作,但是调度陷入常规后,对我而言完全丧失可看性。演员在特写下做出可预见的表情,观众内心便失了共情的可能(“演员一哭,观众就不哭了”)。以及又是一个暴露男性软弱的作品,这好像是中国艺术史里一脉相承的人物性格建构。在时代局限下坚守气节的女性形象也不少见,前几年的《青春期猪头少年不会梦到娇怜外出妹》也是走这个路线。改编自鸭志田一轻小说《青春猪头少年》系列第八卷《青春猪头少年不会梦到娇怜外出妹》。在祈求初恋对象翔子获得幸福未来的十二月过后,不知不觉间咲太也迎来了高中二年级第三学期的到来,能和麻衣在峰原高中共度的校园生活已所剩不多。这时候,咲太那长年热爱看家的妹妹花枫说出没对任何人透露过的秘密:想读哥哥上的高中。这对花枫来说是一大决心,咲太明知这是极为困难的选择,还是温柔地支持着花枫……
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